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Il libro di Laura Pugno, La mente paesaggio, pubblicato quest’anno da Giulio Perrone nella collana inNumeri, viene forse a occupare, nel complesso dell’opera in versi dell’autrice, un posto di particolare densità tematica e insieme – senza paradosso – di marcata rarefazione e misura testuale. Ripercorrendo l’itinerario dei libri di poesia di Pugno, da Tennis (NEM 2002, con Giulio Mozzi) a Il colore oro (Le Lettere 2007) a gilgames’ (Transeuropa 2009, che anticipa una sezione qui presente, come pure fa madreperla, già nel Decimo quaderno di poesia contemporanea, Marcos y Marcos, 2010), si può osservare come il libro ultimissimo, ampio, da una parte confermi la misura e sapienza della sequenza di poesie brevi, in versi scolpiti in lettere minuscole, e dall’altra offra una prova ulteriore e felicemente estrema di raffreddamento, di asciuttezza, che va nel senso di un più inciso taglio (scavo nella sofferenza mai esibita) nel tessuto delle vicende attraversate.

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Sunni Brown: Doodlers, unite!

http://www.ted.com/talks/sunni_brown.html

(and… http://gammm.org/index.php/2007/07/25/2-doodles-by-damiano-abeni)

nota per un reading di “CDK” del 13 marzo scorso

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The Biennale de Paris, a parallel, underground and outlaw world of art

http://www.biennaledeparis.org/bdpus11,en.pdf
[pdf 8 Mb]

The Biennale de Paris was launched in 1959 by Andre Malraux with the purpose of creating a meeting place for those who would define the art of the future. After a hiatus of several years, the Biennale was relaunched in 2000. Since then it has not ceased in its efforts to unravel art from institutions. The Biennale de Paris rejects the use of art objects, which are too alienated by the market. It does not confine itself to a framework that would hinder its present actions or its political, economic and ideological evolution. By acting upon everyday life and its unfolding realities, the biennale seeks to redefine art by using criteria which rejects the idea of the artist as the sole protagonist in his work. Simply stated, the Biennale de Paris refuses to participate in today’s conventional art world. By mixing up genres, exploiting porous frontiers and practicing the redistribution of roles, the Biennale de Paris allows art to appear precisely where it’s not expected.

Calendar of lectures, discussions, operations

http://biennaledeparis.org/

Download the pressbook [pdf 8 Mb]

Matias Guerra & Gians _ nuovo video e nuovo testo per THE SHOOTIST

notilla

il kitsch è scatenato. in questi anni (cosa detta e ripetuta) la rete ha messo uno specchio davanti a ogni possibile detto e scritto; e ha portato moltiplicazione e crescita esponenziale di cose di sottobosco. (quanto lavoro implicano, e – perciò – quanta ‘fede nel prodotto’…). (il disastro grafico e quello testuale sono legati: il non-gusto, prima che il cattivo gusto, li genera e ne è l’esito educante, educato). (netiquette, facebook oblige).

certo, si direbbe: “niente di nuovo”. invece no: in termini di percezione è nuova, quantitativamente e dunque poi qualitativamente, questa roba. tanta. materializzazione del: kitsch, pacchiano irriflesso.

l’aria comune la somatizza. ne fa fonofanìe, figurette, youtube, monomanie, pop-lit, shit-lit. (litless).

e – questo – raddoppia il problema: mainstream critico-letterario da una lato, sottobosco kitsch dall’altro. con frequenti passaggi e prestiti da un’area all’altra. (dieci-venti anni fa sarebbe stato impossibile o rarissimo leggere la spazzatura che ultimamente addirittura major o case editrici piccole-e-di-qualità diffondono, gettano nelle catene distributive generaliste).

d’altro canto, non solo (molt)i critici non segnalano quello che sta succedendo o è già successo, ma benedicono/cooptano voci in iniziative, riviste, testi. hanno già somatizzato. sanno che dovrebbero riprendere a leggere e giudicare, per poter selezionare nella (e contro la) quantità pura. lasciano allora il filtro all’utile (loro). non è necessario leggere chi già ti sta servendo, basta che serva.

differx

experimental writing, political stuff, asemics, glitch, dada jokes & entropy —by marco giovenale

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the shootist: KROKODYLE

Su “Semicerchio”

gammm nel 2011 (gennaio-settembre)

e e x x i i t t

Alberto Sebastiani su Ex[t]ratione

alcuni testi recenti su “Shelter” (e “La casa esposta”)

Recensione a Laura Pugno, “La mente paesaggio”